МЫ. Верим в любовь (2011)

Режиссер Мадонна в своей второй режиссерской работе разворачивает две параллельные сюжетные линии, объединенные общей темой любви, противостоящей общественным нормам и ожиданиям, а также реальным артефактом — уникальным подарком, который король Эдуард VIII подарил Уоллис Симпсон, а спустя десятилетия он перешел в руки главной героини современной части истории. Роман принца Уэльского Эдуарда и разведенной американки Уоллис Симпсон в 1930-е годы действительно стал одним из самых громких скандалов в истории британской монархии. Для того чтобы жениться на женщине, которая уже была дважды замужем, король был готов отказаться от престола — и именно это он и сделал, вызвав волну негодования в обществе, политических кругах и при дворе. Действие второй сюжетной линии происходит в 1998 году: молодая американка Вэли перебралась в Нью-Йорк за мужем-аристократом, но столкнулась с его холодностью и равнодушием к ее желаниям, ощутив, что ее жизнь выстроена по навязанным чужим правилам. Она находит утешение в общении с пожилым русским эмигрантом, а также в изучении истории любви Эдуарда и Уоллис через вещи, доставшиеся ей от покойной матери. Абби Корниш блестяще справляется с ролью Вэли, передавая и внутреннюю борьбу героини, и ее робкие надежды на личное счастье, а Андреа Райсборо в роли Уоллис Симпсон показывает не только обаяние и независимый характер женщины, которая не побоялась перечить всей королевской семье и высшему обществу, но и ее уязвимость и сомнения, которые не исчезали даже на пике ее влияния на короля. Джеймс Д’Арси в роли Эдуарда VIII удается передать и решимость монарха, готового на любые жертвы ради любимой, и его нерешительность перед лицом давления со стороны правительства и приближенных. Картина не ограничивается простым пересказом истории знаменитого романа — она ставит в центр внимания вопрос о цене выбора, который идет вразрез с общественными ожиданиями, и о том, как любовь, для которой не страшны никакие препятствия, становится не только личным счастьем, но и символом личной свободы. Операторская работа подчеркивает контраст между блеском королевских дворцов и мрачными кабинетами политиков, с одной стороны, и тихими, интимными моментами общения влюбленных — с другой. Музыкальное сопровождение, включающее как джазовые композиции 1930-х, так и современные мелодии, усиливает ощущение связи двух эпох и двух судеб, разделенных десятилетиями, но объединенных общей темой.