Я, Дэниел Блэйк (2016)

Фильм Кена Лоуча, удостоенный «Золотой пальмовой ветви» 69-го Каннского кинофестиваля, относится к числу самых резонансных работ режиссера, десятилетиями исследующего неравенство и проблемы социальной справедливости в современной Великобритании. Снятый в духе невычурного документального реализма, он не опирается на громкие сюжетные повороты, а затягивает зрителя правдивостью бытовых деталей и живой, не театральной игрой актеров. Главный герой — 59-летний Дэниел Блэйк, недавно овдовевший плотник из Ньюкасла, перенесший тяжелый инфаркт. Врачи категорически запретили ему возвращаться к работе, но официальное пособие по инвалидности ему отказывают: по формальным критериям он якобы еще может выполнять простые физические задачи, даже несмотря на то, что после инфаркта он не может поднимать тяжести и даже нормально ходить без одышки. Ему приходится оформлять документы в полностью автоматизированной системе, в которой для подачи заявления нужен доступ к компьютеру или смартфону — а в жизни Дэниел держал в руках только молоток, и с цифровой техникой он совершенно не знаком. Чтобы получить любую государственную помощь, Дэниелу приходится проходить унизительные процедуры: заполнять бесконечные анкеты, звонить в колл-центры, где его заставляют повторять один и тот же набор вопросов по 10 раз за разговор, проходить медицинские осмотры у врачей, которые никогда не видели его историю болезни и выносят решение по формальным пунктам правил, не вникая в его состояние. В процессе оформления документов он знакомится с Кэти — молодой матерью двух маленьких детей, которая сама пытается получить социальное жилье и не имеет возможности работать из-за отсутствия поддержки со стороны близких. Между одиноким стариком и молодой женщиной, столкнувшейся с похожими проблемами, возникает искренняя дружба, они помогают друг другу выживать в условиях, когда система рассчитана на то, чтобы человек сдался и отказался от своих прав. Лоуч не строит в картине образы явных злодеев: сотрудники социальных служб, с которыми сталкивается Дэниел, сами являются обычными работниками, выполняющими чужие правила. Режиссер показывает, что проблема не в отдельных людях, а в самой конструкции системы помощи, которая превращает людей в номера заявлений, заставляет их тратить месяцы на оформление документов и отказывает в поддержке по самым нелепым формальным поводам.