Второй фильм франшизы «В осаде» вышел на экраны в 1995 году и переносит зрителей с закрытых пространств военного корабля на пассажирский состав, мчащийся по всей территории США. Режиссером проекта выступил Джеффри Райт, а главную роль вновь исполнил Стивен Сигал, также выступивший одним из продюсеров ленты.
Эрик Богосян: фильмы и сериалы - страница 2
Долорес Клэйборн проработала долгие годы в роскошном доме Веры Донован, самой богатой жительницы небольшого острова у берегов Мэна, и никогда не отлучалась от этих мест больше чем на 50 миль. Её жизнь не была простой: муж, постоянный пьяница и тиран, умер много лет назад при загадочных обстоятельствах, а дочь Селина, ставшая известной журналисткой, не общалась с матерью полтора десятка лет,...
Древняя легенда гласит, что от трёх золотых шаров, сияющих на вершине самого высокого минарета Золотого города, зависит гармония всего мира. Если они исчезнут, наступит хаос, и прекрасный город погибнет. Но мудрецы предрекли и спасение — оно придет от простачка с чистой душой. В этом городе живёт скромный сапожник по имени Гвоздик.
Каждую ночь в Далласе зажигается красная лампочка «в эфире». За консолью — Бэрри Чэмплен, хозяин радиошоу, где нет табу. Его передача, прозванная «Шок-радио», становится трибуной для самых жёстких, личных и опасных разговоров. Чэмплен считает это просто работой, очередным шоу, где можно выговориться.
Культовая американская картина Ларри Коэна 1985 года смешивает элементы комедии, фантастики и хоррора, создавая острую сатиру на потребительское общество и массовую рекламную культуру 80-х. Проект задумывался как провокационная история о том, как люди готовы отказаться от логики и здравого смысла ради нового модного продукта, который обещает лёгкое удовольствие без лишних усилий.
Американский триллер 1984 года погружает в пугающе близкий к реальности мир кинематографического безумия. Главный герой — режиссёр, чья мания величия перерастает в смертельно опасную игру. Его амбициозный проект требует абсолютной достоверности, поэтому сценарий основан на настоящем преступлении, а в кадре должен оказаться человек, не ведающий, что играет роль в пережившей трагедию жизни.