Жизнь отца и сына по прозвищу Батя и Вася, проживших всю жизнь в деревне, рушится в одно мгновение из-за обычной для них вредной привычки Бати не тушить бычок после курения. В результате пожара сгорает их дом, все сбережения уходят на тушение и компенсации соседям, и сельской парочке не остается ничего другого, кроме как отправиться в город в поисках работы и места для жилья.
Александр Пашковский: фильмы и сериалы
В российском армейском антураже разворачивается неожиданная и комичная история о конфликте долга и личных желаний. Старший офицер Бабков оказывается перед простой, но важной задачей: починить любимый «УАЗ» генерал-майора Талалаева. Однако вместо работы он решает воспользоваться моментом для личных целей.
Фильм «ДМБ: Снова в бою» — это долгожданное продолжение знаменитого телесериала о жизни российских армейских подразделений. Действие разворачивается вокруг всё того же «идиота и неудачника» Бомбы, которого снова отправляют в город за продуктами для товарищей. Задание кажется элементарным: купить овощи и фрукты.
События четвертого фильма культовой серии разворачиваются в жаркое лето, когда солдатских будней нарушает нелепая прихоть начальства. Генерал требует сдать нормы по лыжам, несмотря на сезон, и бойцы вынуждены маршировать по высохшей траве в неуклюжих санях. Заболевшие деды заменены новичками, которые под надзором двух оставшихся старослужащих отправляются в комичный поход.
Это третья и заключительная часть серии фильмов о Викторе Петровиче Мухине, персонаже, который полюбился зрителям благодаря своей честности, прямолинейности и неподкупности. После событий первых двух картин Мухин не просто остался на государственной службе, но и добился избрания на пост губернатора региона, где когда-то работал простым фермером, и знает проблемы местных жителей как свои...
Этот фильм стал первой экранизацией повести Владимира Войновича, которую долго не разрешали снимать в советское время из-за острой сатиры на военную бюрократию и нелепость общественных порядков того периода. Совместная работа российских, британских, итальянских, французских и чешских кинематографистов позволила сохранить всю остроту авторского текста, не сгладив его резкие грани.